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Falso subjetivo: la cámara está en los ojos de un
personaje, pero nunca lo llegamos a ver, de manera
que se convierte en una presencia que espía a los per-
sonajes. Este punto de vista genera tensión e incomo-
didad, por lo que se utiliza mucho en el cine de terror
o el thriller. Roman Polanski, en La semilla del diablo
(Rosemary's Baby, 1968), da una lección de cómo ex-
plotar este importante recurso cinematográfico.
Expresivo: en este caso la cámara, partiendo de
una posición objetiva, se desplaza para mostrarnos al-
guna cosa importante de la historia. No se trata de
la mirada de un personaje que se desplaza, sino de la
cámara guiada por el director que nos quiere infor-
mar de alguna cosa importante. Este punto de vista
se asocia a directores a los que les gusta jugar con las
emociones de los espectadores y manipularlas. Hitch-
cock, en Encadenados, nos lleva de un plano general pi-
cado desde arriba de una escalera, en un punto de vis-
ta objetivo, a un plano detalle de una llave escondida
por la protagonista, ubicada en el vestíbulo de abajo.
La cámara, gracias a un movimiento grúa, transforma
su punto de vista objetivo inicial en expresivo. Bri-
an De Palma, en Carrie(1976), hace lo mismo cuando,
al subir a la protagonista al escenario como candida-
ta en el concurso de baile, abandona a la chica para
enseñarnos el cubo lleno de sangre colocado sobre su
cabeza por sus malvadas compañeras de curso.