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quinto piso, o incluso más. Una gran demostración
de movimiento de cámara mediante una grúa lo en-
contramos al inicio de Sed de mal (Touch of Evil, 1958)
de Orson Welles, en el que ha sido durante muchas
décadas el plano secuencia más largo de la historia del
cine.
Cámara en mano: como su nombre indica, aquí
se trata de mover la cámara sin ningún tipo de arte-
facto o mecanismo. El operador coge la cámara a pul-
so y anda siguiendo el objeto filmado. Este recurso
se hizo muy popular en los nuevos cines europeos de
la posguerra y en el cine independiente, gracias a su
bajo coste. La cámara en mano es sinónimo de cine
amateur, pero eso no quiere decir que no se utilice en
el cine comercial como recurso, por ejemplo, de una
persecución en el género de terror o también, como
ha hecho Scorsese en varias ocasiones, se puede uti-
lizar para filmar palizas y peleas entre personajes en
las que la imperfección de la cámara hace temblar la
imagen haciéndola inestable, potenciando el sentido
dinámico de la lucha.
La cámara en mano fue posible especialmente
después de la Segunda Guerra Mundial, cuando por
las necesidades de la contienda se crearon equipos de
filmación más ligeros; antes, las aparatosas cámaras
no lo permitían.
Steady cam: esta técnica inventada en los años se-
tenta supone el perfeccionamiento del caso anterior.