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otros, como John Ford o Clint Eastwood, son unos
maestros en saber ubicar el primer plano en el mo-
mento adecuado. El cineasta californiano demuestra,
en filmes como Mystic River (2003) o Million dollar baby
(2005), haber aprendido la lección de los clásicos.
Primerísimo primer plano: el primerísimo primer
plano va de debajo de los labios del personaje hasta
las cejas. Es un plano que no se utiliza a menudo, ya
que supone un acercamiento muy acentuado al rostro
del personaje, para leer los pensamientos gracias a su
mirada. Sólo grandes actores como Gérard Depardi-
eu al principio de Todas las mañanas del mundo (Tous les
matins du monde, 1993) de Alain Corneau, Liv Ullman
en Persona (1960) de Ingmar Bergman, o Anthony
Hopkins en El silencio de los corderos (The Silence of the
Lambs, 1992), de Jonathan Demme, por poner algu-
nos ejemplos, son capaces de aguantar una presencia
tan próxima de la cámara.
Muchas veces, este tipo de composición implica
que los actores miren directamente a cámara; eso se
suele evitar en el cine, ya que hace que el personaje
hable directamente al espectador. Sin embargo, este
recurso también puede ser válido, como lo demuestra
muchas veces el cine de Woody Allen.
Plano detalle: el plano detalle sería el primer pla-
no de objetos, es decir, la imagen en la que la cámara
está muy próxima a un objeto. Hitchcok o Buñuel a
menudo recurren a este tipo de plano, ya que son bas-