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interpretaciones de los actores de Ingmar Bergman o
Elia Kazan, son las herramientas principales que tiene
el cine para adentrarse y manifestar los sentimientos
más profundos.
La imagen, a partir de la posición de la cámara,
los diferentes puntos de vista y la composición, tiene
posibilidades infinitas, simplemente se tiene que saber
explotar. Como dice Hitchcock, el diálogo es ruido.
La información tiene que llegar por medio de la ima-
gen, tal como sucedía en el primer cine mudo.
Si uno quiere comprobar que la cámara se pue-
de convertir en un elemento dramático, es aconseja-
ble volver a ver filmes mudos, como Amanecer (Sunri-
se, 1927) de Murnau. Hay un momento del filme en
que una mujer llora al lado de su hijo pequeño mien-
tras, en paralelo, vemos a un hombre que acude a una
cita con una mujer misteriosa. La unión de los dos
fragmentos, mediante el montaje, nos informa de que
probablemente hay una relación entre el hombre que
va a la cita y la mujer que llora. Él es el marido infiel
que va a buscar a su amante. El hombre anda en la
oscuridad de la noche, la cámara lo sigue en movimi-
ento por detrás. Nos sentimos amenazados, por mo-
mentos estamos en sus ojos, pero después nos sepa-
ramos, lo perdemos de vista para que, de repente, vu-
elva a entrar en el encuadre en el momento en que se
encuentra con la mujer bajo la luz de la luna. El mon-
taje hace contrastar la tristeza de la mujer que llora en