73
cológico y emocional, y desafía las técnicas y conven-
ciones del género documental clásico. Se disimula la
ficción para acabar descubriéndola finalmente al es-
pectador, el cual al final duda de la autenticidad de los
documentales.
En El hombre de la cámara (1929), Dziga Vertov
muestra cómo se construye la impresión de realidad
durante toda la película. Diversas veces el montaje
presenta el dispositivo fílmico que permite represen-
tar la realidad mostrada. Se enseña cómo el operador
de cámara, Mikhaíl Kaufman, está filmando a la gen-
te subido sobre un coche de caballos. El montaje por
corte nos transporta a la sala de edición, donde Eliza-
veta Svilova, esposa de Vertov, está montando la se-
cuencia que se acaba de visionar. También la cáma-
ra es mostrada en diferentes secuencias simulando el
ojo del director que ofrece la realidad al espectador.
Otros ejemplos se pueden encontrar en el documen-
tal Tierra sin pan / Las Hurdes (1932), de Luis Buñuel,
y The War Game (1966), de Peter Watkins.
Esta tipología de documental es la más conscien-
te de los problemas de autenticidad sobre la práctica y
la teoría cinematográfica. Provoca al espectador para
que tome conciencia sobre su relación con un docu-
mental y lo que representa. Chris Marker, en Sans Soleil
(1982), obliga a tomar conciencia de lo que se esconde
bajo la forma de representar la vida de los demás, si se
tienen en cuenta las ideologías y el racismo. En el do-