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Seguramente el cine es todo eso, pero debemos
tener presente que cada cual puede tener su idea de
cine y, por lo tanto, puede utilizarlo de una manera di-
ferente. Así, tenemos que comprender que hay muc-
hos tipos de cine o películas y que tendríamos que
huir de la tendencia bastante frecuente que trata de
imponer una sola idea de cine.
Es cierto que la industria de Hollywood ha crea-
do un modelo homogéneo y global de cine, basado en
la idea de entretenimiento, negocio y evasión median-
te un buen uso del lenguaje cinematográfico, pero eso
no quiere decir que no haya otros cines más artísticos,
como por ejemplo el desarrollado por los autores eu-
ropeos a finales de los sesenta (Bergman, Fellini, An-
tonioni o Tarkovsky, por ejemplo).
Quizás a muchos nos puede gustar más el cine
de Hitchcock o Spielberg porque estamos más acos-
tumbrados, pero no se puede caer en el menosprecio
de otras formas de cine. Además, el lenguaje cinema-
tográfico crece y se desarrolla gracias a los que van
más allá de la idea establecida de cine, a los cineastas
que emprenden el camino de la experimentación. In-
novadores como Orson Welles abrieron caminos vi-
suales y sonoros que finalmente han acabado incor-
porándose al canon del lenguaje cinematográfico. Sin
los innovadores y rupturistas, el cine sería un lenguaje
muerto y cerrado; gracias a ellos está vivo y abierto.