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los autores y las imágenes que se utilizan validan o
contradicen lo que explican los testimonios. Introdu-
ce la sensación de parcialidad provocada por el encu-
entro real entre el realizador y el otro. El montaje ti-
ene el objetivo de mantener una continuidad lógica
entre los diferentes puntos de vista y, normalmente,
no utiliza un comentario global. También se pueden
incluir titulaciones para introducir la opinión del do-
cumentalista.
Desde un punto de vista técnico, a veces se utiliza
el encuadre inusual, sobre todo en el momento de la
entrevista; la cámara se puede alejar del entrevistado
para focalizar su atención en un aspecto de su perso-
na o del sitio donde se registran los hechos. Se ofre-
cen interpretaciones diferentes sobre el mismo tema
y el director toma partido por una de ellas mediante
el montaje. Con esta forma de trabajar el espectador
puede seguir la evolución de las personas y los hechos
que se muestran. En este tipo de trabajo a los docu-
mentalistas les importa revelar sus interacciones con
los demás, con las situaciones o con los objetos.
Este nuevo enfoque pretendía cuestionar la su-
puesta objetividad del direct cinema. Los directores, al
darse cuenta de que no se podía conseguir por la for-
ma de operar del dispositivo técnico, motivados por
una responsabilidad ética, se propusieron visibilizar-
lo.