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Lo podríamos considerar pionero del reporterismo y
del cine experimental, porque en sus escritos defendía
un equilibrio entre la captación de la realidad y su re-
construcción estética.
El concepto de realidad de Vertov estaba alejado
de la pretendida objetividad de los hechos señalada
por la corriente positivista. Opinaba que la interpreta-
ción que ofrecía cada cineasta de los hechos dependía
de su ideología y se sentía más en sintonía con las tesis
defendidas por el realismo socialista que con las de-
fendidas por los artistas formalistas. De todos modos,
para Vertov, esta interpretación significaba el resulta-
do de la capacidad creativa, y no era compatible con
la burocracia que el Partido, mediante las indicaciones
de Stalin, quería imponer en el mundo artístico.
El cine ojo
Con Kino-Pravda (Cine verdad) Dziga Vertov inicia-
ba, en 1922, la incursión en lo que hoy en día llamaría-
mos periodismo televisivo. En este proyecto produ-
jo numerosos largometrajes documentales, entre los
que podemos citar Cine Ojo (Kino-Glaz, 1924), ¡Ade-
lante, soviéticos! (Shagai, Soviet, 1926), Una sexta parte del
mundo (Shestaya Chast Mira,1926), El décimo año (Odin-
nadtsti, 1928), Entusiasmo: Sinfonía del Donbas (Entuzi-
azm: Simphonya Donbassa, 1931), Tres cantos a Lenin (Tri
Pesni o Leninye, 1934)).