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que conservaran las imágenes como patrimonio de la
humanidad.
Durante este periodo, el cine de no ficción, por
una parte, empezará a establecer algunas bases para ir
limitando los temas que lo tienen que alimentar, co-
mo las actualidades y los filmes de viajes, llamados
travellogues.
Y por otra también empezará a cuestionarse la
credibilidad de su contenido, porque algunas filmaci-
ones realizadas con tomas falsas y proyectadas como
si fueran reales incitaron el debate sobre la fiabilidad
del cine para reproducir acontecimientos de la vida
real.
Estas manipulaciones y los adelantos tecnológi-
cos posteriores que han modificado la estética docu-
mental han propiciado un debate recurrente en la te-
oría del cine sobre los límites entre qué es ficción y
qué no ficción.